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Nuestro templo
Indice
Vida
de san Ildefonso
Descripción
general
Retablo
principal
Primera
capilla: carroza eucarística
Segunda
capilla: antiguo retablo de san Ildefonso
Tercera
capilla: Ecce Homo
Cuarta
capilla: Cristo de ánimas
Quinta
capilla: Inmaculada
Capilla
mayor
Sexta
capilla: Virgen de la Merced
Séptima
capilla: santa Teresa
Octava
capilla: Cristo atado a la columna
Novena
capilla: san Josemaría
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| Imposición
de la casulla a san Ildefonso por la Virgen. José Risueño,
retablo de la capilla mayor de la parroquia. |
Esta
Iglesia Parroquial está dedicada a San Ildefonso, santo español,
nacido en Toledo hacia 607 y después Obispo de esa ciudad. Murió en el
667. Por sus escritos es considerado como uno de los Santos Padres de la
Iglesia Católica, siendo el más destacado iniciador de la Teología
Mariana, en la que se define como un elocuente defensor de la virginidad
perpetua de la Virgen María, por lo que incluso Lope de Vega lo llama
“El Capellán de la Virgen”. Su pensamiento está estrechamente
relacionado con el de S. Agustín y el de S. Isidoro. Su representación
iconográfica más frecuente es la que hace referencia al llamado
“Descenso de la Virgen para imponerle la casulla” tal como vemos en
la portada y en el retablo principal.
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Erigida
como parroquia en 1501, el templo fue edificado entre 1553 y 1559 fuera
del recinto amurallado de la ciudad, en la zona llamada de Rabadasif,
cercana a la puerta de Elvira. La planta, común a las iglesias mudéjares,
se distribuye en una gran nave rectangular, y cinco capillas a cada
lado, la última de la izquierda macizada por la torre. La cabecera, de
planta cuadrada, comunica a la sacristía y dependencias parroquiales.
La
portada principal, siguiendo las trazas de Diego de Siloé, fue hecha en
piedra por Juan de Alcántara; en ella se encuentra un relieve escultórico
con la imposición de la casulla a San Ildefonso por la Virgen María,
obra de Diego de Aranda. En
las enjutas de la portada aparecen los escudos del Arzobispo D. Pedro
Guerrero.
En
la nave central del templo impresiona el bello artesonado mudéjar de
madera, con siete pares de tirantes y ocho piñas mocárabes obra del
carpintero Martín de Escobar. Destacan considerablemente, en la nave
principal, los arcos formeros. Sobre ellos figuran ocho lienzos de
escuela granadina con imágenes de Cristo, de la Virgen y de algunos Apóstoles,
posiblemente del XVII. En los espacios entre las capillas se encuentran
seis espejos del siglo XVIII.
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Capilla
mayor, san Miguel
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Todo
el fondo del templo lo ocupa un monumental y triunfal retablo, del mejor
barroco granadino, de principios del XVIII. En él se puede contemplar
una importante serie de esculturas, talladas y policromadas por el
artista granadino José Risueño en 1717. En la parte alta del retablo,
la imposición de la casulla a San Ildefonso, los arcángeles San Miguel
y San Rafael; Santa Catalina y Santa Inés en los intercolumnios y San
Antón y San José en el centro.
El
valor arquitectónico de este gran retablo se materializa en las cuatro
columnas compuestas, en las que alternan los fustes salomónicos, con
los perfiles de estípites. En la gran hornacina ábside, se sitúa el manifestador, destinado a la exposición de la Eucaristía, y en
dos pequeñas hornacinas bajo el manifestador están los apóstoles S.
Pedro y S. Pablo.
El
altar mayor se completa con un rico frontal con incrustaciones de mármoles,
con símbolos y atributos a la Eucaristía y a San Ildefonso. En la
parte alta figura el AVE MARÍA.
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Capillas
laterales
Cuenta
la Iglesia con nueve, cinco a la derecha y cuatro a la izquierda,
ofreciendo al culto una interesante serie de esculturas y pinturas
barrocas.
PRIMERA
CAPILLA
Antigua
Capilla Bautismal, en la que fue bautizado Alonso Cano en 1601 y en la
que se encuentra, ahora, una gran carroza barroca de 1765 enriquecida
con pinturas alegóricas a la Eucaristía. En ella se llevaba el Santo
Viático a los enfermos, en las grandes fiestas y en tiempos de Pascua.
Sobre sendas pilastras de madera, imágenes de la Virgen María con el
Niño y de la Virgen de la Soledad que sigue los modelos de José
de Mora, del XVIII.
Junto
a esta capilla hay una urna del XVIII, con el tránsito o dormición de
la Virgen.
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SEGUNDA
CAPILLA
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San Ildefonso
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En
ella se encuentra parte del retablo primitivo del Altar Mayor, hecho
siguiendo trazas de Ambrosio de Vico, por el ensamblador Miguel Cano,
padre de Alonso Cano. Las pinturas sobre tabla, que representan escenas
de la Pasión de Cristo y de la Vida de San Ildefonso, fueron hechas de
1603 a 1605 por García Corrales. Falta la tabla central. En su lugar se
ha ubicado recientemente una imagen de San Ildefonso, talla de fines del
XVI o principios del XVII, cercana al taller de Pablo de Rojas y de
Bernabé de Gaviria, con policromía en el estilo de Pedro de Raxis.
Junto al sagrario están los cuatro evangelistas. También figuran los
escudos del Arzobispo Guerrero y, en el frontal de la mesa del altar, el
corazón con las siete espadas, referidas a la iconografía de la Virgen
Dolorosa.
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TERCERA
CAPILLA
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Cristo de
pasión
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Capilla
dedicada al Cristo de Pasión como Varón de Dolores o como el Señor
del Perdón. Figura tallada en madera, sentada y vestida
con el manto de Ecce Homo. La obra se le puede atribuir a Pablo de Rojas
o a Bernabé Gaviria en el siglo XVII.
Retablo
de fines del XVI y principios del XVII. Rehecho y completado con tallas
del XVIII. A la izquierda San José, obra del siglo XVIII, y a la
derecha talla de la Virgen del Rosario de José Risueño.
Sobre
los muros laterales cuelgan dos lienzos, el de la derecha representa a
Cristo atado a la columna, del XVIII y a la izquierda San Juan
Evangelista escribiendo el Apocalipsis y contemplando la Visión de María
como nueva Eva. Es obra de algún continuador de Alonso Cano de finales
del XVII. Se completa el retablo con rico frontal de incrustaciones de mármoles.
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CUARTA
CAPILLA
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Cristo de
ánimas |
Capilla
de las Animas Benditas del Purgatorio. Retablo barroco del XVIII con
cuatro columnas salomónicas y dos estípites en el cuerpo superior. Lo
preside una talla del Crucificado del Siglo XVII, cercana a la escuela de Pablo de Rojas. El frontal de la
mesa del altar presenta, junto a dos calaveras coronadas, una por la
tiara papal, la otra por la corona real, dos figuras representativas de
las ánimas del purgatorio. Todo en mármol y fechado en 1717. Detrás
del Crucificado hay dos tablas pintadas representando a la Virgen
Dolorosa y a San Juan, pinturas que siguen el estilo de Risueño.
En
los laterales bajos, inscripción con los nombres de los Mayordomos de
la Hermandad de Animas. En las calles laterales del retablo el Arcángel
San Gabriel, escultura del taller Mora-Risueño. A la derecha un San
Antonio, en el estilo de Torcuato Ruiz del Peral del siglo XVIII. Sobre
los muros laterales dos lienzos, la Virgen de las Animas con el Niño
Jesús, obra del XVIII de escuela granadina, y el Martirio de San
Sebastián, lienzo anónimo de la transición del XVII al XVIII.
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QUINTA
CAPILLA
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Inmaculada |
Capilla
con retablo del s. XVIII de cuatro estípites y, en los intercolumnios,
ricas repisas con doseles. En el centro, arco de medio punto que
comunicaba con un camarín. Sobre el frontal de la mesa del altar el
anagrama AVE MARÍA. En el centro del retablo bella talla de la
Inmaculada, atribuida a Juan Bautista Vázquez, el Joven.
En los
laterales se sitúan dos esculturas, San Joaquín, del taller de los
Moras y San Roque de Pablo de Rojas. Sobre los muros laterales, ala
derecha San Antón con los atributos
del fuego sobre la mano y el cerdo a los pies, obra atribuida a Risueño;
a la izquierda un San Bartolomé, posiblemente de Pablo de Rojas.
En la parte alta Santa Ana con la Virgen
en el regazo, del siglo XVII, completa la iconografía Mariana.
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CAPILLA
MAYOR
En
ella se encuentra el gran retablo atribuida su traza a Blas Moreno y José
Risueño, autor de la parte escultórica y de talla. Sobre los muros
laterales, a la derecha cuelgan unos lienzos, uno con San Antón y otro
de Santa Ana enseñando a la Virgen, del siglo XVIII, de escuela
granadina. A la izquierda, una Inmaculada, como Nueva Eva, estilo de
Risueño, y otra escena de la Casa de Nazaret, del XVIII en el estilo de
Tomás Ferrer. Destaca el techo de lazo, de ocho paños y gran piña
central, con exacta composición geométrica. Por último, merecen señalarse
los dos ricos atriles tallados y dorados en el siglo XVIII.
Hace
algunos años, a la derecha se trasladó desde el baptisterio la pila
bautismal, de mármol blanco. En la parte superior, balcón oratorio con
celosías.
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SEXTA
CAPILLA
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Virgen de
la Merced
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Está
dedicada a la Virgen de la Merced. Representada por una bella imagen de
la Virgen sentada, obra realizada por Diego de Mora en 1725. En su mano
izquierda sujeta el Libro de las reglas. Su policromía imita el blanco
de los hábitos de la orden mercedaria. El retablo es barroco, de 1718,
con camarín. En los laterales del retablo, se sitúan dos figuras de Apóstoles
del XVIII (cercanos a Vera Moreno).
Sobre sendas pilastras de madera, san Pedro Nolasco, de Alonso de Mena,
y san Ramón Nonato, en talla para vestir, ambos santos mercedarios.
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SÉPTIMA
CAPILLA
En
un sencillo retablo de fines del XVIII a principios del XIX se encuentra
una correcta imagen de Santa Teresa, obra probable de un continuador
tardío de Risueño. Dos cuadros laterales con los apóstoles San Simón
y San Mateo y otro en la parte superior representando un Cristo Varón
de Dolores. A los lados de la capilla dos lienzos, el de la derecha con
la Adoración de los Pastores, de fines del XVII; a la izquierda, San
Juan Bautista, más tardío.
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OCTAVA
CAPILLA
Retablo
del XVIII, con altar de mármoles incrustados con los símbolos de la
Pasión. El centro lo ocupa una imagen de Cristo atado a la Columna, en
estilo de Pablo de Rojas, del siglo XVII. En las calles laterales dos
pequeñas figuras de San Pedro y San Pablo del XVIII (estilo de Vera
Moreno). En la parte superior del retablo, lienzo del siglo XVIII del
Padre Eterno. En los muros laterales, se encuentra un lienzo del Rey San
Fernando del siglo XIX y el Buen Pastor, copia popularizada del XVII.
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NOVENA
CAPILLA
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San Josemaría
Escrivá
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Con motivo del centenario de
Josemaría Escrivá, que se ha cumplido el 2 de enero del año 2002, y
de su reciente canonización por el Papa Juan Pablo II el 6 de octubre
de ese mismo año, se ha dedicado una capilla de la parroquia a este
nuevo santo que venera la Iglesia, que ora de rodillas ante la Patrona
de Granada.
El lienzo es obra de Armando Pareja Tello, que ya había
realizado un bellísimo retablo para la iglesia que lleva el nombre del
nuevo santo en la
ciudad de Roma.
En otro lugar de esta web damos
noticias de la ceremonia de bendición de la imagen por D. Javier Echevarría, obispo prelado del Opus Dei, y D. Antonio Cañizares, Arzobispo de Granada en esos
momentos.
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En
el coro a ambos lados del órgano hay dos grandes lienzos de notable valor
artístico sobre la vida de la Virgen que estuvieron en la Catedral
hasta que Alonso Cano pintó los definitivos, siendo donados éstos a la
iglesia de San Ildefonso.
En
el Archivo Parroquial, entre sus libros aparecen las partidas de
bautismo de Alonso Cano y del pintor Pedro de Moya.
Se
conservan en las dependencias de la sacristía interesantes piezas de
orfebrería y algunas obras de arte de tamaños pequeños pertenecientes
a diversos altares de la iglesia, Crucificado de escuala sevillana y
lienzos de escuela granadina del siglo
XVIII de la flagelación, la Sagrada Familia y la Virgen.
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