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Portada y detalle del relieve alusivo a la imposición de la casulla.
Interior del templo.

Erigida como parroquia en 1501, el templo fue edificado entre 1553 y 1559 fuera del recinto amurallado de la ciudad, en la zona llamada de Rabadasif, cercana a la puerta de Elvira. La planta, común a las iglesias mudéjares, se distribuye en una gran nave rectangular, y cinco capillas a cada lado, la última de la izquierda macizada por la torre. La cabecera, de planta cuadrada, comunica a la sacristía y dependencias parroquiales.

La portada principal, siguiendo las trazas de Diego de Siloé, fue hecha en piedra por Juan de Alcántara; en ella se encuentra un relieve escultórico con la imposición de la casulla a San Ildefonso por la Virgen María, obra de Diego de Aranda.  En las enjutas de la portada aparecen los escudos del Arzobispo D. Pedro Guerrero.

En la nave central del templo impresiona el bello artesonado mudéjar de madera, con siete pares de tirantes y ocho piñas mocárabes obra del carpintero Martín de Escobar. Destacan considerablemente, en la nave principal, los arcos formeros. Sobre ellos figuran ocho lienzos de escuela granadina con imágenes de Cristo, de la Virgen y de algunos Apóstoles, posiblemente del XVII. En los espacios entre las capillas se encuentran seis espejos del siglo XVIII.

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	San José
	San Antón
	Santa Catalina
	Santa Inés

Parte superior del retablo, con detalles de la Virgen, san Miguel y san Rafael.
Angelote del retablo

Todo el fondo del templo lo ocupa un monumental y triunfal retablo, del mejor barroco granadino, de principios del XVIII. En él se puede contemplar una importante serie de esculturas, talladas y policromadas por el artista granadino José Risueño en 1717. En la parte alta del retablo, la imposición de la casulla a San Ildefonso, los arcángeles San Miguel y San Rafael; Santa Catalina y Santa Inés en los intercolumnios y San Antón y San José en el centro.

El valor arquitectónico de este gran retablo se materializa en las cuatro columnas compuestas, en las que alternan los fustes salomónicos, con los perfiles de estípites. En la gran hornacina ábside, se sitúa el manifestador, destinado a la exposición de la Eucaristía, y en dos pequeñas hornacinas bajo el manifestador están los apóstoles S. Pedro y S. Pablo.

El altar mayor se completa con un rico frontal con incrustaciones de mármoles, con símbolos y atributos a la Eucaristía y a San Ildefonso. En la parte alta figura el AVE MARÍA.  

San Pedro	Cabeza de san Pablo

Capillas laterales

Cuenta la Iglesia con nueve, cinco a la derecha y cuatro a la izquierda, ofreciendo al culto una interesante serie de esculturas y pinturas barrocas.

PRIMERA CAPILLA

Carroza eucarística

Antigua Capilla Bautismal, en la que fue bautizado Alonso Cano en 1601 y en la que se encuentra, ahora, una gran carroza barroca de 1765 enriquecida con pinturas alegóricas a la Eucaristía. En ella se llevaba el Santo Viático a los enfermos, en las grandes fiestas y en tiempos de Pascua. Sobre sendas pilastras de madera, imágenes de la Virgen María con el Niño y de la Virgen de la Soledad que sigue los modelos de José de Mora, del XVIII.

Dormición de la Virgen: detalle, la imagen que se custodia en la urna, y urna junto a la carroza eucarística.

Junto a esta capilla hay una urna del XVIII, con el tránsito o dormición de la Virgen.  

 

 

 

 

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SEGUNDA CAPILLA

Retablo de San Ildefonso

San Ildefonso

Visión de la Virgen

Disputa con los herejes

 En ella se encuentra parte del retablo primitivo del Altar Mayor, hecho siguiendo trazas de Ambrosio de Vico, por el ensamblador Miguel Cano, padre de Alonso Cano. Las pinturas sobre tabla, que representan escenas de la Pasión de Cristo y de la Vida de San Ildefonso, fueron hechas de 1603 a 1605 por García Corrales. Falta la tabla central. En su lugar se ha ubicado recientemente una imagen de San Ildefonso, talla de fines del XVI o principios del XVII, cercana al taller de Pablo de Rojas y de Bernabé de Gaviria, con policromía en el estilo de Pedro de Raxis. Junto al sagrario están los cuatro evangelistas. También figuran los escudos del Arzobispo Guerrero y, en el frontal de la mesa del altar, el corazón con las siete espadas, referidas a la iconografía de la Virgen Dolorosa.  

Descubrimiento de la tumba de Santa Leocadia

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TERCERA CAPILLA

	Cristo de pasión

Virgen del Rosario

Capilla dedicada al Cristo de Pasión como Varón de Dolores o como el Señor del Perdón. Figura tallada en madera, sentada y vestida con el manto de Ecce Homo. La obra se le puede atribuir a Pablo de Rojas o a Bernabé Gaviria en el siglo XVII.

Retablo de fines del XVI y principios del XVII. Rehecho y completado con tallas del XVIII. A la derecha San José, obra del siglo XVIII, y a la izquierda talla de la Virgen del Rosario de José Risueño. En el ático, S. Juan Bautista niño.

Sobre los muros laterales cuelgan dos lienzos, el de la derecha representa a Cristo atado a la columna, del XVIII y a la izquierda San Juan Evangelista escribiendo el Apocalipsis y contemplando la Visión de María como nueva Eva. Es obra de algún continuador de Alonso Cano de finales del XVII. Se completa el retablo con rico frontal de incrustaciones de mármoles.  

 

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CUARTA CAPILLA

Capilla de ánimas
Cristo de ánimas

Capilla de las Animas Benditas del Purgatorio. Retablo barroco del XVIII con cuatro columnas salomónicas y dos estípites en el cuerpo superior. Lo preside una talla del Crucificado del Siglo XVII, cercana a la escuela de Pablo de Rojas. El frontal de la mesa del altar presenta, junto a dos calaveras coronadas, una por la tiara papal, la otra por la corona real, dos figuras representativas de las ánimas del purgatorio. Todo en mármol y fechado en 1717. Detrás del Crucificado hay dos tablas pintadas representando a la Virgen Dolorosa y a San Juan, pinturas que siguen el estilo de Risueño.

En los laterales bajos, inscripción con los nombres de los Mayordomos de la Hermandad de Animas. En las calles laterales del retablo el Arcángel San Gabriel, escultura del taller Mora-Risueño. A la derecha un San Antonio, en el estilo de Torcuato Ruiz del Peral del siglo XVIII. Sobre los muros laterales dos lienzos, la Virgen de las Animas con el Niño Jesús, obra del XVIII de escuela granadina, y el Martirio de San Sebastián, lienzo anónimo de la transición del XVII al XVIII.  

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QUINTA CAPILLA

	Inmaculada

Capilla de la Inmaculada
Santa Ana

Capilla con retablo del s. XVIII de cuatro estípites y, en los intercolumnios, ricas repisas con doseles. En el centro, arco de medio punto que comunicaba con un camarín. Sobre el frontal de la mesa del altar el anagrama AVE MARÍA. En el centro del retablo bella talla de la Inmaculada, atribuida a Juan Bautista Vázquez, el Joven.

 En los laterales se sitúan dos esculturas, San Joaquín, del taller de los Moras y San Roque de Pablo de Rojas. Sobre los muros laterales, ala derecha San Antón con los atributos del fuego sobre la mano y el cerdo a los pies, obra atribuida a Risueño; a la izquierda un San Bartolomé, posiblemente de Pablo de  Rojas. En la parte alta Santa Ana con la Virgen en el regazo, del siglo XVII, completa la iconografía Mariana.  

 

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CAPILLA MAYOR

Artesonado de la capilla mayor

En ella se encuentra el gran retablo atribuida su traza a Blas Moreno y José Risueño, autor de la parte escultórica y de talla. Sobre los muros laterales, a la derecha cuelgan unos lienzos, uno con San Antón y otro de Santa Ana enseñando a la Virgen, del siglo XVIII, de escuela granadina. A la izquierda, una Inmaculada, como Nueva Eva, estilo de Risueño, y otra escena de la Casa de Nazaret, del XVIII en el estilo de Tomás Ferrer. Destaca el techo de lazo, de ocho paños y gran piña central, con exacta composición geométrica. Por último, merecen señalarse los dos ricos atriles tallados y dorados en el siglo XVIII.

	Pila bautismal

Hace algunos años, a la derecha se trasladó desde el baptisterio la pila bautismal, de mármol blanco. En la parte superior, balcón oratorio con celosías.  

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SEXTA CAPILLA

Virgen de la Merced

Está dedicada a la Virgen de la Merced. Representada por una bella imagen de la Virgen sentada, obra realizada por Diego de Mora en 1725. En su mano izquierda sujeta el Libro de las reglas. Su policromía imita el blanco de los hábitos de la orden mercedaria. El retablo es barroco, de 1718, con camarín. En los laterales del retablo, se sitúan dos figuras de Apóstoles del XVIII (cercanos a Vera Moreno). 

Sobre sendas pilastras de madera, san Pedro Nolasco, de Alonso de Mena, y san Ramón Nonato, en talla para vestir, ambos santos mercedarios.

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SÉPTIMA CAPILLA

	Capilla de santa Teresa

En un sencillo retablo de fines del XVIII a principios del XIX se encuentra una correcta imagen de Santa Teresa, obra probable de un continuador tardío de Risueño. Dos cuadros laterales con los apóstoles San Simón y San Mateo y otro en la parte superior representando un Cristo Varón de Dolores. A los lados de la capilla dos lienzos, el de la derecha con la Adoración de los Pastores, de fines del XVII; a la izquierda, San Juan Bautista, más tardío. 

 

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OCTAVA CAPILLA

Capilla de Cristo atado a la columna

Retablo del XVIII, con altar de mármoles incrustados con los símbolos de la Pasión. El centro lo ocupa una imagen de Cristo atado a la Columna, en estilo de Pablo de Rojas, del siglo XVII. En las calles laterales dos pequeñas figuras de San Pedro y San Pablo del XVIII (estilo de Vera Moreno). En la parte superior del retablo, lienzo del siglo XVIII del Padre Eterno. En los muros laterales, se encuentra un lienzo del Rey San Fernando del siglo XIX y el Buen Pastor, copia popularizada del XVII. 

 

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NOVENA CAPILLA

San Josemaría Escrivá

Con motivo del centenario de Josemaría Escrivá, que se ha cumplido el 2 de enero del año 2002, y de su reciente canonización por el Papa Juan Pablo II el 6 de octubre de ese mismo año, se ha dedicado una capilla de la parroquia a este nuevo santo que venera la Iglesia, que ora de rodillas ante la Patrona de Granada.  

El lienzo es obra de Armando Pareja Tello, que ya había realizado un bellísimo retablo para la iglesia que lleva el nombre del nuevo santo en la ciudad de Roma. 

En otro lugar de esta web damos noticias de la ceremonia de  bendición de la imagen por D. Javier Echevarría, obispo prelado del Opus Dei, y D. Antonio Cañizares, Arzobispo de Granada en esos momentos.  

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Vista del coro
Registro del bautismo de Alonso Cano

	Niño Jesús del S. XVI que se venera en Navidad

En el coro a ambos lados del órgano hay dos grandes lienzos de notable valor artístico sobre la vida de la Virgen que estuvieron en la Catedral hasta que Alonso Cano pintó los definitivos, siendo donados éstos a la iglesia de San Ildefonso.

En el Archivo Parroquial, entre sus libros aparecen las partidas de bautismo de Alonso Cano y del pintor Pedro de Moya.

Se conservan en las dependencias de la sacristía interesantes piezas de orfebrería y algunas obras de arte de tamaños pequeños pertenecientes a diversos altares de la iglesia, Crucificado de escuela sevillana y lienzos de escuela granadina del siglo XVIII de la flagelación, la Sagrada Familia y la Virgen.

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